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利诱、警告、威胁、删文,以色列的经费,或许远超16亿美元
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其他
B站9.8!那个为拍片卖掉北京一套房,还欠债百万的“疯子”回归了……
生活周刊
2022-05-22
The following article is from 影探
Author 重庆大厦卖片小罗
国产纪录片,有这么一个系列——
第一部17年开播,豆瓣8.9,B站9.9。
第二部19年上线,豆瓣9.1,B站9.9。
第三部前几天悄然出现,豆瓣还未开分,B站9.8。
这个系列在稳定输出的前提下,总能超出观众们的预期。
为了达到这样的效果,导演可是没少付出——
他变卖房产,放弃稳定收入,最后负债百万;
他访遍全国,为了拍好作品,前后耗时7年;
他比较业余,没有专业团队,当过光杆司令。
遭遇过种种困难,想过放弃却从不甘心。
这人,有点轴。
身边的朋友说他是
“越陷越深、无可救药”。
可他却一意孤行,坚持到现在。
差点忘了介绍,这怪人叫
张景。
他的纪录片,叫
《寻找手艺》
(以下简称《寻找》)
。
其实这个系列的主要方向,就是片名的字面意思。
走过万水千山,翻遍犄角旮旯,
寻找手艺,就是摄制组工作的聚焦点。
当然,也不是所有手艺,都入得了导演张景的法眼,
专拍那些古老且濒临失传的手艺。
这正是《寻找1》全片下来的第一要素。
新疆老人胡大拜尔地看上去,只是个普通的牧羊人,
但农忙之余,我们却会发现,他精通各式各样的本地乐器。
弹一段乌兹别克族的特色弦乐器热瓦普:
拨一弦维吾尔族的经典乐器都塔尔:
尽兴之余,用一根芦苇,就能制成音质苍凉的新疆乐器巴拉曼。
胡大拜尔地总能带给人惊喜,只可惜村上的年轻人对这些并不感冒。
贵州山区的侗族聚居地,两位老人还在用树皮造纸。
制作工序,就是简单的捣碎,清洗去杂质,最后晾干。
因为销路不好,张景一行人赶来时,二老正准备用掉最后一点原材料,然后关张大吉。
这样的决定,也意味着,此后村上不再会有地方造纸了。
云南西双版纳的傣族老人温坎,年逾80还在和老伴一起做油纸伞,
他们制伞全程复杂繁琐,却很少用到量具,
究其原因,不过是熟能生巧。
可惜80多岁了还在做伞,这也是说明——
温坎夫妇的制伞手艺,后继无人。
你看,这部《寻找1》在展示手艺之美的同时,从不忘记带出一种惋惜。
这是在引发观众的同情?
同情之余,更多的其实是张景想要通过纪录片,拯救即将失传的老手艺。
曾在央视工作的张景,其实对这部作品野心勃勃。
成片出来后,怀揣着成功的梦想,他前后跑过13家电视台,结果统统被拒。
没成想,后来却在B站、爱奇艺等平台大火。
每天被采访和颁奖礼排满日程的张景,觉着必须趁热打铁,
他找回曾经的同伴,很快就开始了《寻找2》的拍摄。
《寻找1》副导演喻攀
续集的思路,与第一部截然不同——
时隔4年,摄制组重返故地。
其实它是想证明:
《寻找1》给手艺人带来多大影响。
结果......
会做巴拉曼的新疆老人,出车祸意外离世,
他的孩子,却连一个能吹响巴拉曼的都没有。
老人家的这项手艺,就此终结。
贵州山区的侗族老人,早已关停了造纸的营生,
其中的一位老人,更是与外出务工的儿子失联3年。
如今的境况,越来越不好。
而做油纸伞的温坎老人,也在拍摄后不久就去世了。
张景总以为《寻找1》的大火,不说是拯救老手艺,至少也能让老手艺人的生活有所改善。
可实际上,它什么都没改变。
就算有些人生活变得富裕,那也与纪录片没啥关系。
《寻找2》之所以能在口碑上超越前作,是因为——
它撕碎了《寻找1》编织的美梦。
古老的手艺美轮美奂,健在的手艺人也使人尊敬,
但人生太复杂,命运太难测,
老手艺人面临的窘境,并非一部纪录片就能拯救。
这样的现实,反而比奇观与情怀的堆砌,更具感染力。
《寻找手艺2》张景
拍完《寻找2》,有许多资金找到张景。
他拒绝过两笔,一笔15万,一笔20万,
个中原因,不过是不想资本干扰自己表达的自由。
但个人名义的捐助,他照单全收,
总共66人,满打满算一共10万。
张景带着这些钱,就自行开机了。
《寻找3》寻找到了不少新手艺,可内容上,却不像前两部那样有意凸显情怀,
新找到的手艺,很多也并不古老,甚至不存在师徒授业的传承关系。
比如:
浙江慈溪的老马,曾靠城市景观雕塑攒下点积蓄。
可老马在收入稳定后,却毅然决
定提升工艺,用更好的材料挑战自己
。
置办设备,进购优质原料,为优化一道工序反复改造机器,前后花了100多万。
老马这是看准了中高端雕塑的市场?
并没有。
因为成本太高昂,老马的新型雕塑很难卖得出去。
到今天,许多雕塑只能免费捐给公园。
两年前,曾有客户在他这订了3个长颈鹿塑像。
可老马却擅作主张,把塑像做到8.8米高。
是沟通上出了问题?
也不是。
钻研雕塑手艺,老马只有一个目的——
做全国第一。
三个长颈鹿,至今仍傲然挺立在老马家的院子里。
而客户,早就被吓跑了......
山东诸城的西安村有个李疯子,
这些年老李一直在钻研制作古琴,方法是自学。
研究这门手艺,老李的态度却不像谋营生。
每把琴都按照古书上的方法,来回上漆20余遍,
而制作一把琴的周期,通常都要2年打底。
做了7年古琴,老李的“产品”只推销出去两把。
这里用推销,还有些不妥,
准确讲,应该是精心雕琢的古琴,终于等到了有缘人。
像坚持给儿子缝制拳套的裁缝妈妈,
偷偷做校园手工的学生小林......
父母不支持小林做校园手工,他只能把作品藏在衣柜
《寻找3》中出现的奇人怪事,还有很多。
如果说,《寻找1》着重拍手艺,突出的是奇观和情怀;
《寻找2》侧重拍人,体现的是无奈与遗憾。
那《寻找3》就是在描摹心境,呈现的是孤独与坚持。
而这,说的不就是导演张景本人么?
对张景本人来说,《寻找3》是明志,亦是自省。
其实早在拍《寻找2》时,张景就给摄制组立了个规矩——
作品创作准则:
1.不预设、不摆拍、不设计,忠于自己的第一直觉和感受;
2.拒绝以牟利为目的的商业拍摄与合作,仅接受赞助、众筹、自筹经费;
3.拒绝影视工业流水线,精兵简政,独立完成;
4.成片之后,最终必须免费发布;
张景给这项准则,命名为
“帕米尔宣言”。
在塔吉克语里,帕米尔的意思是——
世界屋脊。
分别截取自《寻找2》
《寻找3》片头
想要摆脱一切外界的影响,探寻内心真正的高峰。
说起来容易,实践却太难。
为了拍摄《寻找》,张景一路困难重重,
当初《寻找1》大火,张景赶忙启动续集,
拍完《寻找2》观众的喜好早已发生变化,
找过各个网络平台,结果爹不亲娘不爱,
最后,这部作品放在B站免费播放。
拍到第三部,摄制组上下只剩张景一人。
在《寻找3》的开头,张景提了个问题:
“假如在整整6年的时间里,你啥也没干,只拍了两部纪录片,还赔了一套房,欠了100多万,生活前景茫茫无期、近乎绝望,你还会接着拍吗?”
在《寻找3》的结尾,他给了这样的答案:
“这一年里,《寻找手艺3》就算没拍完,也能剪出现在这部片子,于是你的腰杆又硬了。”
发现没,在张景眼里,只要把片子拍好,哪怕亏得彻底,也能让他一扫阴霾。
最重要的是,完成内心的表达,向着帕米尔更进一步,
生活的窘迫、成本的压力,这些都是次要的考虑。
拍《寻找1》时,张景至少还有点投机的,想要讨好观众的企图;
到《寻找2》,他才醒悟,自己的努力,并起不了什么实际的作用;
《寻找3》则是一部深挖内心的作品。
它挖出了什么?
只是摆拍手艺,亦或卖惨哭穷,都会让纪录片陷入谄媚观众的困局,
让我们真正的深入人物,感受他们的所思所想,才能得到内心的洗礼。
你看——
《寻找3》里的老马升级工艺、改善工序,
影片着重呈现的,从没有老马如何寻找材料,怎样攻克技术上的难题,
拍来拍去,我们最终看到的——
面对作品无人赏识,他如何咬牙挺过失败。
而被叫成疯子的古琴行老李,
不见他怎样钻研古书,如何提升技艺,
拍摄素材剪来剪去,留下的很多是老李弹琴的片段。
我们看不出老李的手艺有多高超,但更显然的是——
他真的很喜欢古琴。
张景拍的纪录片叫《寻找手艺》,
第一部拍手艺,第二部拍人,第三部几乎连手艺和手艺人都没有找到,
那他寻找的到底是个啥?
老马爱雕塑,老李爱古琴,小林爱校园手工,张景爱《寻找手艺》......
这找的哪里是什么手艺?
这找的是热爱呀!
技艺再高超,手法再高明,
又有什么,比得过那颗——
对自己的事业热爱无比,遇到任何困难,都能一往无前的赤诚之心呢?
关于作者:影探(ID:ttyingtan),电影专业老司机,推荐真正好看的影视作品。
编辑:林荟萃
审稿:梁文静
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